봉산문화회관 기획 │ 기억공작소
김희선 - FEEDBACK

○ 기　　간 : 2013년 9월 27일(금) ~ 10월 27일(일), 31일간 (월요일 휴관)
○ 관람시간 : 10:00~19:00
○ 장　　소 : 2층 4전시실
○ 작가와만남 : 2013년 10월 2일(수) 오후6시
○ 워 크 숍 : 2013년 10월 16일(수) 오후6시
○ 주　　최 : 봉산문화회관
○ 문　　의 : www.bongsanart.org   053)661-3081
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▢ 워크숍 안내
전시작가의 작업과정과 작품을 이해하는 좀더 적극적인 감상방식으로서 시민이 참여하는 예술체험프로그램입니다.

 제　　목 : FEEDBACK 관객과의 토론
 일　　정 : 10월 16일 수요일 오후 6시
 장　　소 : 제4전시실
 대　　상 : 일반인
 참 가 비 : 무료
 참가문의 : 053)661-3517
 내　　용 : 김희선 작품 프리젠테이션 및 관객과의 대화

▢ 전시소개
‘기억 공작소(記憶工作所, A spot of recollections)’는 예술을 통하여 무수한 ‘생’의 사건이 축적된 현재, 이곳의 가치를 기억하고 공작하려는 실천의 자리이며, 상상과 그 재생을 통하여 예술의 미래 정서를 주목하려는 미술가의 시도이다. 예술이 한 인간의 삶과 동화되어 생명의 생생한 가치를 노래하는 것이라면, 예술은 또한 그 기억의 보고(寶庫)이며 지속적으로 그 기억을 새롭게 공작하는 실천이기도하다. 그런 이유들로 인하여 예술은 자신이 탄생한 환경의 오래된 가치를 근원적으로 기억하게 되고 그 재생과 공작의 실천을 통하여 환경으로서 다시 기억하게 한다. 예술은 생의 사건을 가치 있게 살려내려는 기억공작소이다.

그러니 멈추어 돌이켜보고 기억하라! 둘러앉아 함께 생각을 모아라. 우리가 인간으로서 지금껏 우리 자신들에 대해 가졌던 전망 중에서 가장 거창한 전망의 가장 독특한 해석과 그들의 다른 기억을 공작하라!
또 다른 기억, 낯선 풍경을….

그러고 나서 그런 전망을 단단하게 붙잡아 줄 가치와 개념들을 잡아서 그것들을 미래의 기억을 위해 제시할 것이다. 기억공작소는 창조와 환경적 특수성의 발견, 그리고 그것의 소통, 미래가 곧 현재로 바뀌고 다시 기억으로 남을 다른 역사를 공작한다.

「장치 1에서 4」
장치1: “입장”-초대장에 도장(입장, 년, 월, 일)
　　 　“환영합니다.” 싱글채널, LCD모니터
　　 　“FEEDBACK 방명록”-전시장 입장에 대한 서명, 초상권 사용에 대한 동의
장치2: “누적된 피드백(Cumulative Feedback)”, 23인치 LCD모니터, 황동액자, 웹캠, Mac Mini
장치3: “관계자 출입금지”, 표지판, 붉은색 암막 커튼
장치4: “황금 꽃이 피었습니다.” Full HD 싱글채널, 빔프로젝터, 스테레오 스피커

전시장 입구에서 우리를 맞는 것은 작가의 지시문이다. “환영합니다./ 당신은 이 공간의 입장을 위해 다음과 같은 조건에 절대적으로 동의하고 서명해야 합니다./ 이 공간에서 촬영되고 조작되는 모든 이미지는 관리자에게 사용 권한이 있으며, 당신은 이에 동의한 것입니다./ 주의, 입장을 허가하는 스탬프는 항상 소지하십시오.(관리자 김희선)”
어쩔 수 없이 작가의 지시에 동의하며, 초대장에 ‘입장’ 확인 도장을 찍고 방명록에 서명을 한다. 이어서 좌측 전시 공간으로 이동해 신발을 벗고 벽에 설치된 황동액자에 가까이 다가가 살펴보면, 액자의 영상 화면에는 지금 서 있는 전시공간이 그대로 재생되고 그 영상 속 벽면에 걸린 액자 속에는 황금색 돼지머리가 빠르게 번쩍이고 있다. 잠시 후, 액자 근처로 걸어 들어가는 조금 전 관람객 자신의 모습이 화면 위에 겹쳐지는 것을 관찰할 수 있다. 웹캠과 연결된 이 액자 모니터는 관람객을 촬영하고 그 피드백 영상을 20초 지연시켜 재생하면서 최대 20컷의 이미지들을 누적시켜 시간적 차이가 있는 이미지들이 서로 섞여 액자 속의 돼지머리 영상이 가려지도록 장치되어있다. 우리는 이리 저리 기웃거리는 자신의 모습을 피드백하는 모니터를 다시 피드백하면서 즉흥적인 흔적남기기 퍼포먼스를 해볼 수도 있다. 몇 걸음 물러나 뒤돌아보면 거창하고 우아해 보이는 붉은색 암막 커튼이 설치되어있고, 그 입구 위에 ‘관계자 출입금지’ 푯말이 매달려있다. 나는 ‘관계자’가 누구인지 모른 채, 부담 없이 들어간다. 돈을 세는 기계소리와 함께 조금 전에 액자 속에서 가려졌던 황금색 돼지머리 영상, ‘황금 꽃이 피었습니다.’가 숨 가쁘게 재생되고 있다. 싸구려 티가 물씬 나는 키치적 봉황무늬 사이로 돼지머리와 오버랩 되는 얼굴은 헉, 돼지를 닮은 ‘그’이다. 대략, 작가의 직설적인 풍자를 낯설어하면서 주섬주섬 전시장을 빠져나온다.

「피드백(feedback)으로부터, 낯선 풍경」
피드백은 제어 대상의 동작에 대하여 목표치와의 차이를 끊임없이 검사하고 그 결과 신호를 제어 장치에 되돌려 보낸다는 의미로서, 자동조절을 뜻한다. 피드백이 낯설지는 않지만, 전시장 안의 황동액자 화면에는 전혀 낯설지 않던 ‘나’ 자신이 행한 조금 전의 동작이 되돌려 재생되면서 낯선 풍경이 펼쳐진다. 보고자 했던 실체를 하나씩 덮어 지워가는 나의 동작 피드백들은 긍정적이지 않은 자동 제어장치의 낯선 풍경일 수 있다. 해석의 폭을 넓힌다면, 이 사건은 마치 시·공간의 ‘지연’과 ‘누적’이 지닌 낯선 매력들을 일깨우고, 예술의 사회적 참여와 매체 상호작용 관계를 시각화하는, 또는 막후세력이 조정하는 협상 테이블을 풍자하는 낯선 풍경으로 해석되기도 한다.
작가는 자신의 장치들을 설명하면서 우리 사회의 축소판이라고 했다. 신문, TV 같은 매스 커뮤니케이션의 경우, 수신자가 바로 반응하지 않고 상당한 기간이 지연된 후 피드백 하거나, 또 개별 반응이 빈번하지 않기 때문에 상당한 기간 동안 수신되는 피드백을 누적하고 집합해서 함께 피드백 한다. 우리사회의 어떤 이들은 이러한 지연되고 누적되는 피드백의 특성을 그럴듯하게 이용하여 자신의 권익을 옹호하기도 한다. 또한 구조적으로, 매스 커뮤니케이션을 신뢰하는 대다수 사회 구성원들의 피드백이 사실은 실체를 덮고 진실을 외면하는데 이용되기도 한다. 이번 전시의 설계는 이러한 상황들에 대한 한 예술가의 질문일 것이다. “실체는 어디에 있는가?”

작가는 일상적일 수 있는 피드백 장치를 통하여 예술적인 경험이 생산될 수 있을지를 질문한다. 이 질문은 “우리가 매스미디어를 통하여 세계를 인식하고 세계에 개입한다면, 우리는 신뢰할 만한 것들을 신뢰하고, 신뢰하는 자신을 신뢰해야한다. 그러나 과연 우리 자신으로부터 신뢰를 이끌어낼 수 있는가?”라는 작가의 위기의식에서 기인한다. 이번 ‘피드백’은 서로에게 피드백 되는 현재의 삶 속에서 우리 자신에게 피드백하는 적절한 질문이라 할 수 있다. 작가는 조작과 왜곡에서 진전된, 서로의 한계를 극복하는 진실한 차원의, 힘 있고 즉각적인 ‘피드백’을 상상하고 있다.